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Vincent van Gogh (1853 - 1890): Almond Blossom, Saint-Rémy-de-Provence, February 1890, oil on canvas, 73.3 cm x 92.4 cm, Van Gogh Museum, Amsterdam @vangoghmuseum . . 'Almond Blossom' represents much of what Vincent often thought about: rebirth. Trees blooming and flowering announces the beginning of spring and new life. As a gift to celebrate the birth of a child, this could not be more perfect.
On January 31, 1890, Theo wrote to Vincent of the birth of his son, whom he had named Vincent Willem. Van Gogh, who was extremely close to his younger brother, immediately set about making him a painting of his favorite subject: blossoming branches against a blue sky and visit his brother in Paris.
The gift was meant to hang over the couple’s bed. As a symbol of this new life, Vincent chose an almond tree, which blooms early in southern regions, announcing the coming spring as early as February.

Knowing that he was still trying to overcome his mental health issues, he was aware that a trip to a big city could be taxing. He hoped his time in the asylum would enable him to start again, feeling well. He often wrote that he felt better after being in the hospital.

In May of 1890, he was able to leave Saint Paul’s in Saint-Remy and see his family; at this time he brought his painting of the almond tree. Unfortunately, his mental health continued to deteriorate, and he would die less than three months later in the summer of 1890.

It is not shown whether these branches are cut from the tree and sitting in a vase outside of the view of the viewer or if they are still on the tree, seen from below looking up towards the sky. Almond Blossoms branches are twisted and gnarled like a complicated mind with few blossoms of hope.
A sudden departure from his colour palette, strokes and hues, Van Gogh has conjured up an entirely different painting. It shows how much gloom was in his life and a piece of small news made him paint in a different way, conveying a rare emotion that he felt. 🖐️ 👉 Swipe to see an interpretation of this piece with a red background 👈

No hay nada más bonito que vestirse de novia
no hay nada más horrible
que vestirse de novia
obligada a hacerlo.

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______\\ (Imagen: dibujo a lápiz de @angel_cortes_artist . Estoy colaborando con él en una serie de proyectos en los que sus obras van a mezclarse con los textos que le inspiren a otros artistas.

Esta obra, en concreto, es el dibujo de una foto que se tomó a una niña de quince años que tenía la ilusión de ir a estudiar a la capital en Gambia. La obligaron a casarse con su primo y eso terminó con sus planes personales. La foto de ella llorando está tomada en el mismo día de su boda). _____
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Me gusta ir a las exposiciones, hacerme el interesante y decirle a los demás: -¿Sabes qué es el-arte? Morirte de frío. #Chesteando #Chesterrules #Influenchester

AMA A QUIEN TE MIRE COMO SI FUERAS MAGIA 🎶 Agradecidooo y emocionadooo... solamente puedo decir: Gracias por venir! 🎶 @lauraserranob 🖤🖼 #art #selfieart #painting #cuadro #carboncillo #arnyhome

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Treasure: 👉 Femmes au Jardin - 1866
Artist: 🇫🇷 Claude Monet
Where:📍#Paris - Musee d’Orsay
Photo: 📸@museeorsay
Tag: 🔑#europe_treasures
Follow: 🖼@europe_treasures⠀⠀ ⠀ ⠀ ⠀ ⠀ ⠀ ⠀ ⠀ 🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹 "Women in the Garden” (French: Femmes au jardin) is an oil on canvas painting (255x205 cm) by French artist Claude Monet made in 1866. It is a large work painted en plein air; the size of the canvas necessitated Monet painting its upper half with the canvas lowered into a trench he had dug, so that he could maintain a single point of view for the entire work. The setting is the garden of a property he was renting. His companion Camille posed for the figures. Monet finished the work indoors, and used magazine illustrations to render fashionable clothing. Although the figures appear poorly integrated into the scene, the painting's treatment of light and shadow is lauded and shows where Monet’s future artistic path. 🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹 ⠀ ⠀⠀⠀⠀🏛 Share our Wonderful Heritage 🏛
🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹
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Artemisia era la mayor y la única mujer de los cuatro hijos del pintor Orazio Gentileschi.
Artemisa aprendió a pintar siendo muy joven en el taller de su padre.
En el siglo XVIl, en la Roma natal de Artemisa, había mucho trabajo de reestructuración y restauración,por lo que la cuidad estaba llena de artistas que acudían de todos los rincones de Europa en busca de trabajo.
Uno de esos artistas era Agostino Tassi, un pintor especializado en paisajes con fama de pendenciero que había forjado una fuerte amistad con el padre de Artemisa.
Tassi pasaba mucho tiempo en casa de Artemisa, un día mientras que está se encontraba en su habitación, Tassi entró en ella y la violó. Pasó casi un año, hasta que Artemisa reunió el valor suficiente para contárselo a su padre, de inmediato lo denunciaron. El proceso jurídico fue una auténtica pesadilla para la joven, muchos creían que la denuncia era falsa, debido a la tardanza en su acusación y para comprobarlo la torturaron con un método especialmente creado para artistas que consistía en apretar los dedos con cuerdas de forma progresiva.
Finalmente, Tassi fue declarado culpable y fue condenado a un solo año de prisón.
El padre de Artemisa, un mes después del juicio arregló un matrimonio concertado con un pintor(en contra de la voluntad de Artemisa) para salvar el honor de su hija y en cuanto estuvieron casados, la nueva pareja se trasladó a Florencia.
Artemisa era muy infeliz, estaba casada a la fuerza con un hombre al que no había elegido, Tassi saldría en poco tiempo de prisión y su obra (a pesar de ser una excelente pintora) siempre estaba marcada por la indiferencia y el rechazo por el hecho de ser mujer, fue humillada cuando en innumerables ocasiones la autoría de sus cuadros eran puestos en entredicho y atribuidos a su padre.
Artemisa decidió vengarse del género masculino en general, comenzó a pintar cuadros donde los hombres sufrían diversas torturas, decapitaciones,martillazos craneales...En sus pinturas, los verdugos eran mujeres fuertes y decididas, sospechosamente parecidas a ella y en concreto en su obra maestra Judith y Holofernes, el infeliz decapitado es Tassi.
CONTINÚA⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️

“Art reaches its greatest peak when devoid of self-consciousness. Freedom discovers man the moment he loses concern over what impression he is making or about to make.” ~Bruce Lee |

Un hombre creativo está motivado por el deseo de conseguir, no por el deseo de superar a otros.-Ayn Rand ||

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¿Recuerdas aquella tarde de verano bajo los árboles? El otro día descubrí que la intentaron pintar en un cuadro impresionista del siglo XIX. Se notaba el viento, suave. Se intuían los espacios vacíos y nuestras ganas de llenarlos. Pero conmigo no podíamos contar, y tú no te atreviste a tocarme hasta que las hojas se volvieron amarillas. “No importa que sea otoño. La gravedad – me mentías – no existe a tu lado.” No podía dejar de escucharte. Me aprendí de memoria tus canciones. By heart, dicen los ingleses, porque sólo queda en la memoria lo que haya pasado por el corazón. Y te reías cuando te aseguré que el corazón tiene un campo magnético de 2 metros. “El tuyo sí… – adelantaste – los metros que quieras alcanzar”. Después de todo, las hojas de aquellos árboles se cayeron y no nos quedó más remedio que pisarlas.
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